《鐵血西遷》劇照。四川人民藝術劇院供圖

《笑娃娃的抗戰(zhàn)》劇照。四川省曲藝研究院供圖

《還我河山》劇照。自貢市川劇藝術中心供圖

《我是川軍》劇照。四川省歌舞劇院供圖

　　“……由大都會灰色的舞臺，走向日光，走向農村，走向血肉相搏的民族戰(zhàn)場，這一舞臺的轉變和廣大抗戰(zhàn)觀眾的要求，必然使我們戲劇藝術獲得新的生命……”這段由著名劇作家田漢起草的《中華全國戲劇界抗敵協會成立宣言》，時隔80多年的歲月，在今天回顧，依舊擲地有聲。

　　以抗日戰(zhàn)爭為主題的戲劇，在艱苦卓絕的抗日戰(zhàn)爭中砥礪民眾、鼓舞士氣。當下，以劇作的形式歌頌可歌可泣的英雄故事、叩問人類良知和復雜命運，仍然是戲劇舞臺上不可忽視的創(chuàng)作趨勢之一。在烽火映照的舞臺春秋中，探尋劇作背后的傳奇，一幕幕濃墨重彩的故事就此展開。

　　戲劇名家的怒吼在烽火中淬煉

　　身處抗戰(zhàn)大后方，在舞臺藝術領域，川渝一帶曾經云集活躍來自全國各地的名家。戲劇團體和文藝、演藝界知名人士匯聚，拉開了一幕幕“舞臺上的抗戰(zhàn)”。

　　在民族存亡危急的時刻，身處川渝大后方的劇作家將個人的創(chuàng)作融入時代的火浴中，發(fā)出了熱血的抗戰(zhàn)吶喊。其中，郭沫若編劇的《屈原》，在當時被認為是“空前杰作”。

　　“你劈吧，劈吧，劈吧！把這比鐵還堅固的黑暗，劈開，劈開，劈開！”1942年4月3日，郭沫若的《屈原》在重慶國泰大戲院上演。金山、張瑞芳等一批優(yōu)秀的演員在17天時間奉獻22場演出，場場爆滿。

　　編劇郭沫若和演員金山，雙方的一拍即合頗具傳奇色彩。1942年1月，郭沫若開始創(chuàng)作話劇《屈原》。僅用10天，五幕歷史劇《屈原》便大功告成。由于寫得過猛，一支派克鋼筆還被折斷。郭沫若回憶說“提筆寫去，即不覺妙思泉涌，奔赴筆下”。

　　作為劇中屈原的飾演者，知名演員金山在接觸劇本后閉門謝客，模仿屈原的身形體態(tài)，時常穿著長袍徘徊于嘉陵江畔，面對著江流與烏云，口中吟誦《楚辭》和《屈原》里的臺詞，入戲之深令人嘆服。

　　救亡圖存，是最大的生存背景。戰(zhàn)爭年代，戲劇人手中的筆就是槍，口中的臺詞就是射向敵人的子彈。正如文化學者吳衛(wèi)民所言，對抗戰(zhàn)救亡主題戲劇的評價，不是精巧的結構、華美的臺詞、美學的意象的評價，而是生與死的評價，是血與火的衡量，是戰(zhàn)鼓、號角、吶喊、搏殺的記錄與表現。

　　同樣在霧靄沉沉的現實中尋找曙光，另一位劇作名家曹禺在宜賓江安留下生涯中的“蛻變”之作——《蛻變》。在當時的國立戲劇?？茖W校任教的曹禺，為躲避日寇轟炸，在1939年跟隨學校從重慶遷至四川江安縣。

　　《蛻變》是曹禺在全面抗戰(zhàn)爆發(fā)后獨立創(chuàng)作完成的第一部多幕劇。劇作描述了抗戰(zhàn)后方一個充滿“舊”作風的醫(yī)院在“新”干部到來后，實現蛻“舊”變“新”的故事，展現了抗戰(zhàn)時期民族國家“蛻變”的光明前景。

　　燃燒的抗戰(zhàn)熱忱，讓曹禺頂著胃病的折磨創(chuàng)作《蛻變》。寫作時，曹禺胃病復發(fā)，疼痛難忍，學生季紫釗制作了一個可以在躺椅上寫作的“寫字臺”。曹禺每寫完一幕，演出隊伍就排練一幕。該劇在1940年4月在重慶首演后引起轟動，隨后劇作在柳州、長沙、昆明等地巡演。

　　歷史土壤的滋養(yǎng)孕育舞臺精品

　　時代環(huán)境的變化，推動抗戰(zhàn)題材舞臺藝術作品持續(xù)更新。這一題材不僅承載著主流價值，更是孕育精品的藝術源泉。

　　藝術作品根植于人民群眾土壤，在音樂劇《我是川軍》的創(chuàng)作過程中得以體現。四川交響樂團、四川省歌舞劇院聯合出品，廖昌永擔任藝術總監(jiān)，魏明倫擔任文學顧問，查麗芳擔任編劇，王舸擔任導演……從創(chuàng)排名單來看，文藝名家的加盟給再現川軍抗戰(zhàn)這一宏大的歷史事件提供了硬實力支撐。從觀感來講，“硬核”的主題之外，打動觀眾心底柔軟之處的更是情感的共鳴。

　　《我是川軍》以川軍老戰(zhàn)士的角度，再現了川人出川抗日的真實經歷?！拔医辛翰?，是一名老兵，我今天給大家講的是我入黨前的故事。這一面死字旗，是一位老人送給他即將抗日的兒子的?！痹谝欢捂告傅闹v述下，《我是川軍》拉開帷幕。懵懂的年輕人想要安寧幸福的生活，卻走上了殘酷的血火戰(zhàn)場：不愿殺生的和尚拿起了槍，滿門心思想著唱好川劇的演員和敵人扭打肉搏，連長明知勝利無望卻選擇堅守要隘等待援兵……四川男兒勇上戰(zhàn)場抵抗日寇的場景，讓全場的觀眾為之震撼、流淚、鼓掌。

　　《我是川軍》2017年首演，連續(xù)演出80余場，場場爆滿。究其原因，除了川人對川軍戰(zhàn)士英勇無畏、敢于犧牲的敬意和緬懷，還有劇作的形式更新。在殘酷的戰(zhàn)爭場面之外，《我是川軍》強調青春感和凡人情感，親人的離別、愛情的憧憬、重逢的試探等音樂元素，帶來更為飽滿的觀感。

　　以往嚴肅的軍人形象在劇中也更為多元。奔赴戰(zhàn)場的新兵、半聾半啞的和尚、渾身江湖氣的騸豬匠等人物設定，把戰(zhàn)爭中人物的復雜多面充分展現出來。演唱之外的對白環(huán)節(jié)，演員全程用四川話演出，更讓在場的四川觀眾感到格外親近。

　　向歷史的更深處挖掘，不只有川軍出川抗戰(zhàn)這一大眾熟知的題材。話劇《鐵血西遷》作為優(yōu)秀劇目，在2015年曾參加紀念中國人民抗日戰(zhàn)爭暨世界反法西斯戰(zhàn)爭勝利70周年優(yōu)秀劇目展演。

　　這部話劇挖掘呈現宜昌大撤退——一段被稱為“中國實業(yè)上的敦刻爾克”的歷史事件。

　　1938年秋，日軍攻陷武漢。彼時，數千家內遷工廠和大量人員滯留宜昌，等待由宜昌經川江緊急西遷撤往抗戰(zhàn)大后方四川。危機重重下，以民生公司總經理盧作孚為首的愛國實業(yè)家，在中國共產黨的積極配合和支持下，團結各方力量，克服種種困難，組織數千只大小木船協同搶運、前仆后繼，冒著敵機的炮火與侵華日軍搶時間，用短短40天時間完成了安全西遷的任務，從而保全了民族的工業(yè)命脈，為中國人民堅持持久抗戰(zhàn)、最后打敗侵略者積蓄了力量，奠定了基礎。

　　劇中，除了盧作孚之外，川江沿岸的袍哥、碼頭上的搬運工人等充滿巴蜀特色的人物也被搬上舞臺，再現了抗戰(zhàn)時期，四川大后方的民眾為抗戰(zhàn)所作出的貢獻和犧牲。而劇中，還大量使用了四川方言、川江號子等巴蜀文化元素，讓整部戲充滿巴蜀特色。

　　該劇是四川舞臺藝術中少有的聚焦抗戰(zhàn)大后方的作品，多角度呈現社會各階層在國難中的抉擇，深化對人性與民族大義的探討。經過實地走訪、拜訪后人等，主創(chuàng)團隊架構了原創(chuàng)劇情，將這段抗戰(zhàn)傳奇重新拉回國人的視野。導演王延松曾介紹，劇中除盧作孚以外其他角色均為虛構，上演了烽火連天之下的種種人心樣貌，主人公之外的小角色演繹精彩?！盎氐綒v史原點，以全民族抗戰(zhàn)的大視野，再現軍人使命與家國情懷?！?/p>

□四川日報全媒體記者 鄭志浩

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