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　　第八屆中國電影新力量論壇上，近50名青年電影工作者暢談電影創(chuàng)作及產(chǎn)業(yè)發(fā)展。透過青年電影人的觀察與思考，我們看見中國電影在創(chuàng)作理念、技術(shù)應(yīng)用、市場(chǎng)拓展等方面持續(xù)探索、向“新”而行。

　　

　　今年以來，從《哪吒之魔童鬧海》到《南京照相館》《浪浪山小妖怪》，一批電影佳作接力上映。眾多充滿銳氣的創(chuàng)作者，不斷突破創(chuàng)作邊界，彰顯中國青年電影人的創(chuàng)造力與市場(chǎng)影響力。

　　8月23日，近50名青年電影工作者齊聚在吉林省長春市舉辦的第八屆中國電影新力量論壇。他們圍繞“從生活中來，到觀眾中去——電影和觀眾在一起”的主題，結(jié)合自己的創(chuàng)作感悟，深入探討如何將豐富的創(chuàng)作實(shí)踐與時(shí)代的需要、人民的需求結(jié)合起來，如何創(chuàng)作出更多謳歌時(shí)代精神、抒發(fā)人民心聲的精品佳作。

　　以新視角對(duì)話新觀眾

　　站在世界電影誕生130周年、中國電影誕生120周年的時(shí)空交匯點(diǎn)，從創(chuàng)作理念到技術(shù)應(yīng)用，從市場(chǎng)拓展到海外傳播，中國電影的方方面面都向“新”而行。首先，便是創(chuàng)作思維的更新。

　　“歷史題材作品常被誤解為‘時(shí)間的琥珀’，然而，真正優(yōu)秀的作品不滿足于被動(dòng)映照過往，而是主動(dòng)折射歷史的光芒，在當(dāng)代觀眾的認(rèn)知光譜中，點(diǎn)燃全新的理解與思考?！鼻嗄昃巹≡S淥洋介紹，《南京照相館》從題材選擇到敘事視角，從故事架構(gòu)到人物塑造，都在尋求歷史記憶與現(xiàn)實(shí)世界的呼應(yīng)。

　　“歷史題材作品不僅告訴人們‘過去發(fā)生了什么’，更引導(dǎo)人們思考‘我們從何而來’‘我們是誰’以及‘我們將走向何方’?！痹S淥洋分享道。

　　創(chuàng)作思維的更新，除了思想認(rèn)識(shí)之“新”、敘事視角之“新”、表達(dá)方式之“新”，還有從生活中捕捉故事、觀照現(xiàn)實(shí)的能力。

　　電影《惡意》的創(chuàng)作靈感來源于現(xiàn)實(shí)生活。該片導(dǎo)演來牧寬說，團(tuán)隊(duì)在創(chuàng)作中反復(fù)思考“類型升級(jí)”的命題。他覺得，“只靠舊有的類型片套路，已無法滿足當(dāng)下觀眾的情感與需求。內(nèi)在的人物與主題的傳達(dá)必須真實(shí)有力，必須塑造具有時(shí)代氣息、情感真實(shí)的人物?！?/p>

　　以“新”對(duì)話“新”，緊迫感來自觀眾的變化。與會(huì)者認(rèn)為，Z世代是與互聯(lián)網(wǎng)、社交媒體和智能設(shè)備深度綁定的一代，當(dāng)下正處于創(chuàng)作者與觀眾“共創(chuàng)”的時(shí)代，移動(dòng)智能網(wǎng)絡(luò)讓觀眾評(píng)論更加便利，剪輯及AI技術(shù)讓“人人都是創(chuàng)作者”成為可能。

　　“年輕觀眾主體性越來越強(qiáng)，他們不接受居高臨下的說教，也不接受刻意的討好?！睂?dǎo)演、編劇董潤年說，“億萬觀眾正在經(jīng)歷的生活、所能接觸到的題材、能感受到的情感，已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出職業(yè)創(chuàng)作者的想象。我們只有讓自己深入生活這片沃土的最深處，才有機(jī)會(huì)跟得上我們的觀眾?！?/p>

　　注意力在流動(dòng)，但情感會(huì)留下

　　截至2024年12月，我國短視頻用戶規(guī)模達(dá)到10.40億，使用率達(dá)93.8%。習(xí)慣了碎片化敘事的觀眾，如何更好接受電影的長敘事？

　　面對(duì)觀眾對(duì)“爽感”和“強(qiáng)情節(jié)”的需求，電影如何葆有自身獨(dú)特的表達(dá)與魅力？青年電影人認(rèn)為，“注意力在流動(dòng)，但情感會(huì)留下?！?/p>

　　“電影是一種高時(shí)間成本的媒介，講好一個(gè)故事，起步往往就是90分鐘。短視頻往往以秒來計(jì)算，須臾之間，觀眾就能獲得多種情緒。但這種情緒來得猛、去得快，剛剛還覺得戳心，下一秒就已經(jīng)從腦海中抹去?！眮砟翆捳J(rèn)為，面對(duì)當(dāng)下的觀眾，電影不必比“快”，而是比誰更能“抓住人心”。

　　《哪吒之魔童鬧?！反蚱屏藝a(chǎn)動(dòng)畫電影口碑和票房的“天花板”，《浪浪山小妖怪》讓傳統(tǒng)二維動(dòng)畫再度受到關(guān)注，《長安三萬里》引發(fā)唐詩熱、傳統(tǒng)文化熱……綜觀國產(chǎn)動(dòng)畫涌現(xiàn)的“新風(fēng)景”，可以發(fā)現(xiàn)，動(dòng)畫創(chuàng)作深入挖掘中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化、東方美學(xué)的富礦，契合當(dāng)代青年觀眾日益增長的文化自信。

　　“從美術(shù)設(shè)計(jì)到角色表演，再到最終的渲染合成，每一個(gè)制作環(huán)節(jié)都致力于汲取宋畫的古樸氣韻、留白意境與細(xì)膩筆觸。我們的目標(biāo)是讓銀幕上的每一幀畫面，都流淌著東方美學(xué)的血液?！秉S鶴宇與同事合作執(zhí)導(dǎo)動(dòng)畫電影《聊齋：蘭若寺》的《畫皮》章節(jié)，他認(rèn)為，影片在視覺呈現(xiàn)上的追求，契合了年輕一代對(duì)中國歷史文化和本土IP的情感共鳴、價(jià)值認(rèn)同。

　　“再高級(jí)的算法也算不出人間煙火氣，再精準(zhǔn)的模型也模擬不出人情的微妙。我們的靈感，最終要來自腳下這片真實(shí)的土地?！彪娪啊恫讹L(fēng)追影》導(dǎo)演楊子說。

　　論壇上，電影人表示，有生命力的故事，一定是從生活中“長”出來的，要回到電影創(chuàng)作的本源，從故事出發(fā)、從人物出發(fā)、從真實(shí)出發(fā)、從能夠打動(dòng)人的地方出發(fā)。

　　技術(shù)為創(chuàng)作服務(wù)，拓展電影的表達(dá)空間

　　前不久，《哪吒之魔童鬧?！飞暇€流媒體平臺(tái)，引發(fā)一系列“尋寶熱”。影片的很多細(xì)節(jié)被觀眾逐幀挖掘，被認(rèn)為照見國產(chǎn)動(dòng)畫乃至國產(chǎn)電影的工業(yè)化水準(zhǔn)。

　　“創(chuàng)作難度不僅在于鏡頭量，更在于如何讓分散在31個(gè)城市、138家公司的團(tuán)隊(duì)‘畫得像一個(gè)人’。我們的解法是‘標(biāo)準(zhǔn)化’與‘手把手教學(xué)’?！薄赌倪钢[海》視效總監(jiān)石超群介紹。

　　從拍攝、制作到傳輸、視覺呈現(xiàn)，電影工作者在論壇上反復(fù)談到，電影不僅是光影的藝術(shù)，更是技術(shù)的結(jié)晶。人工智能、虛擬拍攝、虛擬現(xiàn)實(shí)、云協(xié)作等概念，以及更成熟的數(shù)字視覺特效、高格式影像技術(shù)等，都在以前所未有的速度發(fā)展和應(yīng)用。技術(shù)正在深刻改變電影創(chuàng)作的邏輯與方法。

　　“我們這一代電影人站在巨人的肩膀上，也肩負(fù)著承上啟下的重任。技術(shù)浪潮奔涌向前，但我們不能迷失在技術(shù)的奇觀里，傳統(tǒng)電影技藝應(yīng)該是承載技術(shù)的基底，二者相輔相成才是新力量的源泉?！睏钭诱f。

　　中宣部電影局主持日常工作的副局長毛羽在致辭中表示，生生不息、薪火相傳的力量，是中國電影未來最堅(jiān)實(shí)的根基，“希望大家能成為擁抱新觀眾、深耕未來的創(chuàng)作力量；成為擁抱技術(shù)變革、開拓未知領(lǐng)域的新力量；成為在激烈競(jìng)爭中堅(jiān)守文化的新力量；成為擁有破解當(dāng)前關(guān)鍵難點(diǎn)和實(shí)現(xiàn)電影強(qiáng)國夢(mèng)想的新力量?！?/p>

　　電影的生命力，永遠(yuǎn)在于新鮮血液的奔涌；產(chǎn)業(yè)的未來，始終系于青年創(chuàng)作者的肩膀。新力量蓬勃生長的中國電影，值得期待！

　　《 人民日?qǐng)?bào) 》（ 2025年08月27日 13 版）

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