洪水肆虐的都江堰畔，一位白發(fā)官員面對天災(zāi)人禍的夾擊，突然振臂高呼：“我的青天是黎民！”這句響徹川劇《丁寶楨》舞臺的宣言，在北京天橋藝術(shù)中心也激起回響。

7月29日19:30，川劇《丁寶楨》在北京天橋藝術(shù)中心中劇場正式亮相，贏得滿堂彩。精彩的演出動人心弦，給首都觀眾留下深刻的印象。本次巡演是該劇又一新的里程碑，標(biāo)志著丁寶楨的清廉形象和川劇藝術(shù)魅力真正實(shí)現(xiàn)了跨越地域、走向全國。

自2024年11月12日在成都金沙演藝中心首演以來，川劇《丁寶楨》已演出33場，不僅在成都各區(qū)（市、縣）的劇場、社區(qū)、高校輪番上演，還走出成都，先后亮相重慶、遵義、天津和北京，讓外地觀眾一同領(lǐng)略川劇藝術(shù)的獨(dú)特魅力，和“寶楨精神”的時代內(nèi)涵。此前，川劇《丁寶楨》還入選了文化和旅游部“新時代廉潔文化優(yōu)秀作品展演展示活動”線上展演劇目，于7月7日14:30在文化和旅游部的“文藝中國”視頻號、文化和旅游部網(wǎng)站等平臺展播，進(jìn)一步擴(kuò)大了該劇和川劇藝術(shù)的影響力。

名臣風(fēng)骨：歷史與藝術(shù)的完美融合

丁寶楨，這位晚清名臣的名字，在四川歷史上熠熠生輝。在任四川總督期間，他大修都江堰，整頓吏治、廉潔奉公的史實(shí)，為后世樹立了不朽的豐碑。

川劇《丁寶楨》故事正是取材于丁寶楨大修都江堰的真實(shí)事跡。該劇一改常見表現(xiàn)清官忠臣的老舊套路，別開生面，以波瀾壯闊的氣勢重現(xiàn)都江堰歷史畫卷，以精彩紛呈的故事塑造出一個生動多面的丁寶楨。劇中通過“明暗線”交叉敘事，精彩呈現(xiàn)了他任職四川期間勤政為民、克己奉公、清正廉潔、不畏權(quán)貴、清白傳家的多個片段。

與一般歷史劇不同，該劇打破了傳統(tǒng)清官形象的公式化塑造。在編劇廖時香的筆下，塑造出一個特立獨(dú)行、可親可敬的形象。該劇中的丁寶楨既是“溫暖貼心的慈祥長者”，又是家中“以身作則、潔身自好的快樂小老頭”，在官場則“既幽默風(fēng)趣又雷霆萬鈞”“以真心換真心”，因此才能光彩奪目、內(nèi)涵豐富，有血有肉、令人信服。

舞臺呈現(xiàn)上，“楨楠樹”的意象貫穿全劇——由演員扮演的大樹屹立臺中，象征著丁寶楨受百姓愛戴的精神品格，也暗喻其名“寶楨”的深意。導(dǎo)演安鳳英借用川劇大靠武生的形象，把丁寶楨的內(nèi)心情感和人物品格做了意象化的表達(dá)，既是傳統(tǒng)的又是現(xiàn)代的，極具舞臺表現(xiàn)力和感染力。

該劇的音樂同樣別具匠心，作曲周玉不僅在唱腔創(chuàng)作過程中采用了以川劇高腔為主的聲腔形式，通過這種非常具有川劇特色的演唱形式來對整臺戲乃至人物和意境進(jìn)行深入的詮釋；還運(yùn)用了新的作曲手法，創(chuàng)作出了對劇中人物內(nèi)心情感的刻畫以及意境音樂的準(zhǔn)確表達(dá)，讓丁寶楨及劇中其他人物的舞臺形象更加鮮明生動。同時，該劇龐大的樂隊(duì)編制和中西合璧的編排方式，讓全劇的音樂、唱腔更加豐富立體、氣勢磅礴，給觀眾帶來豐富的聽覺享受。

匠心獨(dú)運(yùn)：梅花獎名角的傾力創(chuàng)作

川劇《丁寶楨》匯聚了國內(nèi)頂尖創(chuàng)作力量。該劇不僅由著名劇作家、一級編劇廖時香執(zhí)筆，中國評劇院一級導(dǎo)演安鳳英執(zhí)導(dǎo)，成都市川劇研究院一級指揮周玉作曲，著名舞臺視覺設(shè)計(jì)師韓江擔(dān)任舞美設(shè)計(jì)，著名舞臺人物造型設(shè)計(jì)師李亭逸擔(dān)任服裝化妝設(shè)計(jì)，還有兩位一級演員、中國戲劇“梅花獎”得主王超、王玉梅擔(dān)綱主演。值得稱道的是，本次巡演的陣容中，演員共有10位一級職稱、14位二級職稱，樂員共有3位一級職稱、13位二級職稱，舞美隊(duì)共有1位一級職稱、8位二級職稱，充分保證了演出的高水準(zhǔn)、高品質(zhì)。

領(lǐng)銜主演王超為飾演核心人物丁寶楨剃光頭發(fā)。他不僅反復(fù)研讀史料、劇本，更親赴都江堰實(shí)地感悟先賢精神。

“丁寶楨是一位中國歷史上非常有代表性的清廉勤政、為民辦實(shí)事的好官，特別是任職四川總督期間功不可沒，大修都江堰造福千秋，非常值得川人銘記?！蓖醭硎?，飾演丁寶楨讓他感到很榮幸，但是演好這個角色確實(shí)有難度，既要符合史實(shí)又要有藝術(shù)的加工，要把握好這個“度”。劇中，丁寶楨和兒子小五的故事生動而又感人，廉潔正氣的優(yōu)良家風(fēng)不僅是丁寶楨人物品格的重要體現(xiàn)，也是該劇的一大亮點(diǎn)。丁寶楨和小五在臺上是父子，兩個角色的扮演者王超和王裕仁在臺下也是父子。王超笑稱，父子同臺合作正是一種寓教于樂的現(xiàn)實(shí)教育，丁寶楨良好的家風(fēng)值得每一個人學(xué)習(xí)和傳承。

王玉梅飾演的丁寶楨夫人鐘春蘭則為這部歷史劇增添了人情溫度。劇中的鐘春蘭是一位值得稱道的賢內(nèi)助，她以賢惠、通情達(dá)理和大氣的品質(zhì)著稱，常常在關(guān)鍵時刻給予丁寶楨支持和理解，在劇中對丁寶楨人物形象與性格的塑造起到了至關(guān)重要的作用?！巴馊丝此嘌鐾?，我看他呀，就是一個干干凈凈、快快樂樂、長不大的老兒男?！?恩愛夫妻之間，少了幾分嚴(yán)肅，多了幾分生趣。王玉梅對人物的理解，讓丁寶楨的形象更加立體豐滿。

秉持精益求精的藝術(shù)態(tài)度，此前，川劇《丁寶楨》劇組不僅兩度召開專家研討會，還專門在巡演期間收集專家觀眾意見，對劇本和表演進(jìn)行不斷完善，不僅將時長壓縮至2小時，使節(jié)奏更加明快緊湊，還特邀梅花獎演員韓劍光擔(dān)任副導(dǎo)演，北京戲曲藝術(shù)職業(yè)學(xué)院著名武生一級演員張曉波擔(dān)任技術(shù)指導(dǎo)，對表演細(xì)節(jié)精心打磨，強(qiáng)化整劇戲曲程式的表達(dá)，使該劇的藝術(shù)水準(zhǔn)和舞臺效果都更上一層樓。

時代回響：一臺廉政大戲的現(xiàn)實(shí)意義

這部凝聚了深厚文化底蘊(yùn)與歷史智慧的廉政題材新作，是由四川省紀(jì)委監(jiān)委指導(dǎo)，成都市紀(jì)委監(jiān)委、市委宣傳部匯集各方力量傾力打造，成都市文化廣電旅游局承辦，成都市川劇研究院創(chuàng)作演出，旨在通過廉潔題材文藝精品的打造，讓廉政故事躍然舞臺，讓廉潔文化深入人心。

在丁寶楨第七代族孫、寶楨文化研究院院長丁迎春眼中，這部劇承載著跨越時空的精神傳承，“寶楨公在四川任職11年，去世已有138年，但成都人民至今能記得他、感念他，在于他清正廉潔，勤勤懇懇辦民生實(shí)事。作為家族的族長，我更要弘揚(yáng)寶楨精神，讓族人無論身處何處，都實(shí)事求是、兢兢業(yè)業(yè)，保持公心。”

該劇的藝術(shù)價值同樣獲得了眾多戲劇界專家的高度評價。中國劇協(xié)原副主席季國平特別贊賞該劇講述丁寶楨關(guān)心民生疾苦的主題立意，對劇中通過丁氏父子對比展現(xiàn)的家風(fēng)主題也十分肯定；四川省劇協(xié)副主席劉寧認(rèn)為該劇“具有當(dāng)代價值”，避免了說教式表達(dá)，很好地將人物的精神品質(zhì)和想表達(dá)的思想融入到故事中；著名一級導(dǎo)演蔡雅康用中醫(yī)的“治未病”理念作比喻，稱贊該劇正是一種“治未病”的形式，“是最高級的藝術(shù)家用優(yōu)秀作品對社會風(fēng)氣進(jìn)行匡正和引導(dǎo)”。

北上之旅：文化使者的使命與榮光

川劇《丁寶楨》的本次首都之行，開啟了川劇傳播新里程。

對川劇藝術(shù)而言，此次巡演是一次突破地域限制的重要機(jī)遇。作為川渝共同的文化瑰寶，川劇需要更廣闊的舞臺展示其獨(dú)特魅力。在北京這樣的文化高地演出，讓更多北方觀眾感受到川劇唱腔的優(yōu)美、表演的精妙和舞臺的寫意美學(xué)。

對成都城市形象而言，該劇已然成為一張流動的文化名片。川劇《丁寶楨》是成都深入挖掘本土優(yōu)秀傳統(tǒng)文化資源，通過高水準(zhǔn)的藝術(shù)創(chuàng)作實(shí)現(xiàn)傳統(tǒng)文化創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化的一次生動實(shí)踐。該劇以丁寶楨的廉政故事為藍(lán)本，將成都深厚的歷史文化底蘊(yùn)轉(zhuǎn)化為具有時代價值的文藝精品。不僅通過丁寶楨這一歷史人物，向全國展示了其深厚的歷史文化底蘊(yùn)和當(dāng)代廉政文化建設(shè)成果，還通過藝術(shù)化的表達(dá)，豐富了天府文化的精神內(nèi)涵。當(dāng)劇中都江堰修堰的場景在首都舞臺重現(xiàn)，成都“因水而興、因堰成名”的城市記憶也隨之傳播。

跨越千山萬水，一種精神在傳承。當(dāng)首都的觀眾聽到“碩碩楨楠，其葉蓁蓁”的川劇唱腔，他們將感受到的不僅是一門傳統(tǒng)藝術(shù)的魅力，更是一座城市通過舞臺藝術(shù)傳遞的價值追求。

川劇《丁寶楨》的首都之行，還承載著新時代川劇人的文化自信與藝術(shù)使命。從成都的“戲窩子”錦江劇場出發(fā)，這臺融合傳統(tǒng)與現(xiàn)代的川劇大戲，將在越來越廣闊的舞臺上，書寫天府文化和川劇振興的新篇章。（成旅軒）

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